李清照怎么评价的苏文忠,什么人更有才

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问题:原话是什么?

首先说说,卓文君的局限。

男中李后主,女中李易安。李清照可谓千古第一女词人。巾帼不让须眉,艺术成就不输任何一个诗词大家。

黄盛璋认为“他的词不协音律,在词可以付诸歌唱的时代是很容易识别的,因此这个缺点差不多是尽人皆知,这是严重违反社会娱乐需要与乐伎要求的……清照强调词要严格遵守音律,实际上也是基于这种时代要求与词的特点提出来的。”(《李清照与其思想》
山西师院学报 1959年2月)

胡适:李易安乃是宋代的一个女文豪!(《国语文学史》)

第二,从内容看,写出了诗人的失魂落魄。诗人早起,在迷糊中寻找,找什么自己也不知道,只觉得冷冷清清,家里无人。无法驱除内心的寂寞,于是喝一杯酒,想借酒消愁,可是看到天上的大雁飞过,更添一份愁怨,因为这大雁,可是鸿雁传书的雁(云中谁寄锦书来)?可是从我的家乡济南飞来的雁?看到地上一丛丛的菊花,我无心采摘,我打扮得再美有谁人看呢?女为悦己者容。我就一个从早到晚地挨着,知道夜深,听着点点雨滴,其中落寞与凄清,愁字哪能说尽。

形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅,提出词“别是一家”之说,反对以作诗文之法作词。能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。

卓文君和李清照,谁更有才?

李清照的诗词风格前期多闲情逸致,清新委婉,后来,遭家破国亡之变,风格迥异,多哀怨凄楚之音。

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现奉上李清照早期词作,(如梦令)

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文君比清照,两姝俱有才

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看题目,脑袋里首先反应的是“李清照当然更有才”,不过仔细想来,卓文君之才一点儿不亚于李清照,只不过李出版有专著,凭这个比卓更具有宣传优势、故知名度大于卓罢了。

下面就来做个比较。

1、卓文君

卓家开铁矿,是国内首富,别的不说,光家奴就有八百人。所以卓文君是个典型的白富美。而且显然受过良好教育,精通音律,弹得一手好琴,据说文章也写得不错。

最主要的是慧眼如炬,能够发现当时的渣渣股司马相如其实是只潜力成长股,所以勇敢的和渣渣股私奔了——这在几千年前简直就是惊世骇俗的大事。

其次是看问题抓得住关键,行事果断。她和相如私奔到成都,发现这家伙一穷二白,就出主意两个还是回临邛她家那边去讨生活——以来兄弟姊妹可以周济,二来算准她老爹卓首富不会真的袖手不管。

其三是放得下面子,这个尤其值得人佩服,这是好多人做不到的。回临邛两个就开了个苍蝇馆子,文君当垆,老板娘亲自上灶,炒菜、卖酒。相如涤器,老板儿穿个吊裆短裤,吆喝叫卖。用这种肇(脸)皮的方式迫使卓首富乖乖缴械,重新接纳了女儿女婿。

其四是产生家庭危机的时候处理得当。相如发达后,也“犯了男人会犯的错”,开始在外面养小三儿、甚至还打算让小三儿登堂入室取代文君。关键时刻,文君女士没有采取女同胞常见的一哭二闹三上吊方式,反而动之以情晓之以理,写诗作文回顾了两人这一路走来的艰辛和甜蜜,表达了自己“愿得一心人,白首不相离”的殷切期望,同时也很理性表示,如果真的缘分已断,尽管我忧伤得头发都白了,但也希望你吃好喝好不要挂念我。我呢,只好对着滔滔不绝的锦水发誓,从今往后和你永远——古德拜拜!

把相如感动的哭的稀里哗啦,最终收拾起花花肠子回到文君身边,和她白头偕老。

——你看,这么上得厅堂下得厨房,能琴能文,懂事贤惠。这是很实在的才吧?

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2、李清照

清照的出身也不俗,书香门第。父亲李格非也是个司局级干部,母亲呢,是状元王拱宸的孙女,很有文学修养。这种家庭熏陶,使她“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈”,文学史上列名。

婉约派大家。她的“寻寻觅觅”词句早就耳熟,翻开她的集子,可说是名篇名句应手可得。如

《一剪梅》:红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。
花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

——读来是不是让人柔情万端、荡气回肠?

但她也不是一味婉约,也有阳刚十足的,比方这首《夏日绝句》:生当做人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。

——让好多当时闻金兵之风而逃的男子羞愧?

曹丕在《典论·论文》中说过:文章,关系到治国伟业,是可以流芳后世而不朽的盛事。人有年寿的限制,荣誉欢乐也只能终于一身,二者都有期限,不能像文章那样无穷流传。因此古代的作者……不必借史家的言辞,也勿需托高官的权势,而声名自然能流传后世。

据实而论,李清照比卓文君的名气大多了,那是因为她有不薄也不厚、却分量很重的著作《李清照集》传世啊。

但若说到才,这两位美女其实都是大大有才的,只不过,侧重点不同罢了。你说对吗?

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文昭君出身显贵,才智双赋,影响了当时的政治等发展趋势,献身于时政的稳固发展.其文彩,智慧、貌美脱俗于众,大义之举传承于世。

李清照的出身及影响面与公主不同,但就文坛单方面而言,她能代表时代诗词歌赋的典范,名家心中敬仰的”词魂”
从诗词创作来讲,她达到了出神入化,登峰造极,炉火纯青的境界,读她的作品,燃情煮肺,蠕肠透骨,有身临其境错觉,不愧是舒发情感独家寡人!所以,单从学识上讲,李清照更是鹤立鸡群了!

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李清照的词要广泛一些,特别是她在经历了家国惨痛之后,一改小女儿喃喃细语之气,词风豪放了许多,亦大气了许多,词的内容从个人拓展到社会,如“生当作人杰,死亦为鬼雄”等,真的是“家国不幸诗人幸,赋到沧桑句便工”。卓文君的经历没有李清照复杂,也写不出易安居士那“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨切切”那孤寂语句。若写女子相思之类的话,两人各有千秋。倘若写宏观社会国家方面,卓文君逊色许多,因为二人经历不同。

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卓文君好像没有留下什么文学作品,李清照的诗词却是中国文化中的擎天巨峰,她是宋词婉约派的代表,其女性独有的艺术感知,至今无人超过,之前的李治蔡文姫等后面的贺双卿,朱淑真,诸般女子在诗歌艺术上皆远远不及!

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卓文君更有财,李清照更有才

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李清照有才,卓文君有义。

在她的作品里塑有"倚门回首,却把青梅嗅"的羞涩少女经典形象,也有"人比黄花瘦‘的闺门怨妇。有"才下眉头,却上心头"的相思,也有舟载不动的万千愁绪。"寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚……‘’用词不拘一格,非一般常人所能及也。‘’生当做人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东"。侠骨柔情,令人回肠荡气。
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在小南看来,李清照作为一代才女,其词极具个人风格。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤。图片 11

卓文君:我有“愿得一心人,白头不相离”

直译;
常想起那时候郊游,兴致来时流连忘返,等想起返回时,却误入了莲藕池中出不来,惊飞了一群鸥鹭。

另外,李清照的公公叫赵挺之,赵挺之早年在秘书省任职,属于皇帝的低级文秘。当时他有个同事叫黄庭坚,这个黄庭坚是谁?也是苏东坡的学生。从这个角度看,李清照又是苏东坡的学生(黄庭坚)的同事(赵挺之)的儿媳,假如论辈分,李清照还是应该喊苏东坡“爷爷”。

卓文君:我善弹琴

谢谢邀请。

从这些方面了解,无论于情于理,于亲于才,李清照非常尊敬苏东坡就不难理解了!

卓文君:我还有《怨郎诗》《诀别书》

第四,从思想看,这是李清照晚年的诗歌,在情感的抒发方面更显得沉稳,更显得含蓄,让人有更多的回味。早年的诗词,例如,《一剪梅》中“一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。”虽真切,是不是有点直白。实际上,这首诗除了抒发个人的落寞之外,也写到了国家破亡的伤痛,只是含蓄得很,需要你用心品味。图片 12

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卓文君和李清照,谁更有才?不仅是问者,恐怕很多人心里都有这个疑问。

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(误入藕花深处的李清照)

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在《词论》中,李清照将晏殊、欧阳修、苏东坡放在一起评价,从语气上来说,其实她对这几位前辈是非常尊敬的,称他们学际天人,写小词就像从大海里舀一瓢水,但是,他们写的词不谐韵音律,就像断句不标准的诗。

李清照:我有《易安居士文集》《易安词》

图片 14李清照作为中国少有的女词人,显得弥足珍贵,她以女人的身份来写少女的情怀、女人的相思,和那些男诗人相比,却有高下之分,男诗人假托女人写的相思,多半有点隔靴搔痒。李清照少女的词,清新活泼;李清照少妇的词,幽怨落寞;年老的李清照,尝尽人间辛酸,既有个人遭遇的不堪回首,又有国破家亡的无限凄凉,境界再上一层,清赵翼说,“国家不幸诗家幸,辅导沧桑句便工”,所以我最喜欢,也觉得写得最好的诗是《声声慢》。图片 15

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我是一名高中语文老师,闲暇之余喜欢读书,尤其喜欢古典诗词。李清照是我最喜欢的女词人。

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综上,两人在诗词上的地位和影响力可见一斑,所以两者之前,才华的天秤更要倾向于李清照一些。

第一,从音韵看,这首词押入声韵,并屡用叠字和双声字,使该词显得哀惋而凄厉。这种入声加叠词,让你读起来,只觉得齿舌音来回反复吟唱,徘徊低迷,婉转凄楚,有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉,然而她还未开口已觉得已能使听众感觉到她的忧伤,而等她说完了,那种伤感的情绪还是没有散去。诗词在古代是用来唱的,估计唱起来,更是千回百结,如泣如诉的。

李清照并没有单独评价过苏东坡,只是在她的《词论》中提到,苏东坡的词不协音律。

对比下来好像还是李清照更厉害。

“坎坷生涯断肠诗”,可以看成是李清照南渡以后的生活写照,和诗词风格。愁酒断肠,在词人的笔下,生动形象,读来,每每让人酸楚而泣下。

李清照《词论》中有关苏轼的原文:“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律,何耶?盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》,既押平声韵,又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵,有押去声,又押入声。本押仄声韵,如押上声则协;如押入声,则不可歌矣。”

李清照:我被称作千古第一才女

而她对“中州盛日”的追忆,是她悲愤已绝的内心表现,于是诗人“谢他酒朋诗侣”相邀,不敢出去,“不如向帘儿底下,听人笑语”,这是肺腑之言,血泪之语,沉痛、悲恨都注于笔端,溢于言表,被强烈压抑的情感留在了纸上。

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现代部分:

女清照可称为千古第一女词人,她的诗存世不多。